第一千零一十五章尺有所长寸有所短

    景镇那边对于古瓷的研究，是真的专业。
    各种迹象、特征研究出来有什么用？
    难道只是单纯的威力欣赏，找出古董之上独特的美？
    对这一点，陈文哲是不信的，景镇那边都注意到的古瓷特征，就肯定有人仿制。
    看到陈文哲一脸若有所思，两个老头都笑了, 这才是他们想要的效果。
    这时老李也说了一件趣事，当然也是关于做旧技能的。
    他说的是土香气，这是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。
    因地下环境各异，而土香气也有别, 出世百年，都可闻到。
    老李刚说完，老周又开口了。
    人家知道的是真多，既然有土香气，那是不是有酒香气？
    这是说的烘酒香，一般是酒器之中产生的，这种酒器古瓷，出土之后，水湿之，文火烘之，土香气中可闻辩到酒香，陶器为最。
    而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。
    不同的气味，可判知出土时的大概环境。
    这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。
    对于这方面的知识，陈文哲肯定涉及到过，比如土腥味，但是瓷器之上不止是土腥味。
    至于土香气, 他还真不知道, 什么环境之下, 会产生所谓的香气。
    而酒香气，这个很容易理解，只不过这种细节，他原来没有关注过。
    陈文哲十分感叹，人家这才是专业的啊！
    就算是说到了瓷器之上那层宝光，也有很多说法。
    之前提到过，陈文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亚光什么的。
    原来陈文哲就着重关注蛤蜊光，现在他才知道，除了蛤蜊光，细分之下，还有另外的光芒。
    比如朦胧光，这种现象现在可用热释光原理解释。
    古时视觉敏锐之人，在暗处，用开水烫古瓷，可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光，而新瓷没有。
    除了朦胧光, 还有亚光，因釉面年久老化，而生成的一种温和的暗淡的光。
    又称一片光, 年越久，越温和。
    因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。
    亚光，肯定是判定古瓷的一个重要特征。
    这种细分出来的宝光，陈文哲肯定不清楚，也从来听说能仿的。
    除了亚光，还有酥油光，这种类同于亚光，但有油润，常见于官﹑哥窑。
    这就更加没见有仿得，就算三分像的的很少。
    因为对于官﹑哥窑，人们还没能弄清古人的生产工艺。
    听到这种说法，陈文哲若有所悟，他有弟窑的手艺，甚至能够引申出哥窑的技术。
    加上他现在也会一些宝烧技术，这些都加起来，是不是汝窑瓷也可以肖想一下？
    其实这两个老头说的这些，他大体都涉略过，但是他没有研究的这么细，这么透彻。
    这一次两個老头是真的吐干货了，一些原来陈文哲没注意，或者说注意到了，但是没有途径了解的更深的知识，两个老头都说了一些。
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    比如还是先前的牛毛纹，也就是瓷器因为存世时间长，各种外因造成的划痕。
    划痕除了硬伤，还有软伤痕。
    古瓷中的细货，一般都会受到人们的爱护，或不便实用，被放在冷僻处。
    还有一些，从购买回来之后，就小心保护，甚至都没有人动手摸过。
    这么小心保护的瓷器，市场上也不是没有，这就是老如新！
    这样的瓷器硬伤很少，如果要仿造的话，仿者不知就里，故作硬伤痕，那就是纰漏。
    还有一些瓷器出土不久，大多釉面无伤痕。
    这样的瓷器，仿制起来也需要注意。
    出土瓷器和存世瓷器，时间久了，都会留下或多或少的痕迹。
    除了上面提到的，之前两位老人也说过一些，比如蟹爪纹。
    只不过这种特征，较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。
    还有鱼籽纹，形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，很难仿。
    最后是龟裂纹，如龟壳的裂片，大片。
    古瓷龟裂纹片缝大，色黑，以汝瓷为最显著。
    缝色是出窑后形成的，千年前形成的必有管状片缝迹象。
    目前无人能仿出，也没有多少人知晓这一特征。
    更是没有著作论及，近百年面世后出的瓷器，多无色，与现代仿品差别不大。
    除了原来陈文哲知道的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，还有不少细节之处。
    这时陈文哲才意识到，做旧还真是一门大学问。
    就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出几十种特征，需要全面覆盖，一一做好，做标准，才能做出一件高仿。
    所以元青花的高仿，市场上的价格一直很贵。
    此时他才意识到，其他古董陶瓷，难道就容易仿制？
    只不过是价格不同，仿制的用心程度不同。
    如果想要做出真正最顶级的高仿，一些细节，还需要把握。
    原来陈文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。
    他根据传承技艺，能够做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看着一模一样，但是很多细节，他却把握的并不精准。
    而这才是他没法仿制高古瓷的重要原因，到现在陈文哲能够高仿的瓷器，最多设计到明末清初。
    比如康熙、乾隆，他连明代巅峰的一些瓷器，都没法做出来。
    原来他只不过是因为没有麻仓土，没有仿制明代精品瓷器，现在想来，就算是给他麻仓土，他好像也做不出清三代的这种精品高仿。
    古话说得好，活到老学到老，这话一点也没错。
    到了此时，人家说的一些深入的东西，陈文哲已经没法接口。
    只不过，别人说了一些有用的东西，陈文哲不能只是听。
    幸亏他也真是博闻强记，再说，不能说古瓷，还不能说古墓？
    尺有所长寸有所短，见识短了，就用自己的专业来弥补！
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