第三百一十七章 更加五味杂陈

    江川把积压的事情都处理了一圈，才静下心来看海选的录像。
    大范围的就没必要看了，只看了被选中的三十八个。
    不得不承认女人挑女人的眼光是最毒的，尤其是莉香曾经长时间打理女团，有挑人的经验，这次配合美空全程参与海选，选出来的品质比江川想象的好。
    他以前不止在一个剧组干过副导演，深知有些业界男人跳女演员眼光之烂，简直没有水准可言。
    美空说这三十八个严格说来已经不能算是海选，其实在各地就已经全面考核过，她和莉香是以海选的模式，一路精挑细选，所以花了这么多时间才选了这些。
    这很令人欣慰，江川之前还想过，如果全国初筛一遍只能挑三十八个，那可真就前景不妙了。
    这三十八个虽然有个别仍不太符合他的审美要求，但总体已经不错，就看培训后有多少值得签约留下。
    《六本木style》mv里有几段没有故事背景的纯舞蹈片段，有个始终配合江川跳骑马舞的女舞者，在米国时他考虑过，或许可以顺便带这次选好的新人出道，毕竟这是个难得的露脸机会，再用东京少女军团的熟面孔有点不值当。
    然而三十八人看过一遍，江川没有发现那种特别优秀的、令他能够眼前一亮的女孩，似乎都不太合适力捧。
    长得漂亮未必就有明星相，这种人可遇不可求，别说三十八人，秋元康后来招收那么多人那么多期，真正有明星脸拿得出手的也就三五个。
    这当然不表示这些女孩都没有培养价值，人是会改变的，许多演员刚出道时都很普通，但在成长过程中会发生蜕变，许多时候前后判若两人，只能说这些目前都还没有使用价值。
    既然如此只能暂时放弃这个想法，美空已经向全国发出公告，在六本木之丘坐地招生，看看接下来能不能招到合适的，实在不行就继续带东京少女军团的人演出。
    七月中旬合同签了，正式买下了芯片公司，更名为“小野寺株式会社”，而后就开始了整改装修。
    因为原本是高科技芯片公司，有很好的安保设计，但毕竟是十几年前的系统，江川指示全部换装最新的，未来将委托给一流保安公司管理。
    剩余的这段时间是他今年来最轻松的时刻，只需要写些漫画，偶尔去工地看看，似乎回到了最初的时光。
    虽然《鬼灭之刃》因为故事局限性，最初不太可能火爆，要等到动画出来以后，江川还是很仔细琢磨了开头部分，尽可能精品登场。
    《食戟之灵》已经在筹备动画，这次江川没有参与制作，交给了东宝，三浦倒是作为原画总监，把关整部动画品质。
    江川这段时间睡得很多，似乎在补足过去欠下的睡眠，半梦半醒之间有时会构想未来要拍什么电影，甚至构思剧情，然而一旦醒来就烟消云散。
    他甚至对美空表示这两年不开拍新剧了，带着她到处旅游，去看看北京的奥运会，休息一段时间再说。
    人是很奇妙的生物，江川也并不觉得累了或者厌倦了，只是在连续忙碌了几年后，突然有一种静下来的渴望。
    但这更多是一种心境上的调整，实际上要做的事一点也没见少。
    李英爱的《熔炉》剧本已经写了几个月，江川一直在帮忙调整修改，目前基本定稿了。
    江川建议她将剧本交给导演黄东赫：“我很看好这位导演的水平，他一定能把这部剧拍好。”
    黄东赫目前在韩国刚刚崭露头角，还不是很出名，实际上《熔炉》这部电影四年后就是他导演的。
    江川还看过他十年后导演的一部片子《南汉山城》，是一部历史片，说的是满清皇太极带领军队入侵朝鲜，朝鲜王室被逼至南汉山城避难，被大军重重包围，城内主战派和主和派针锋相对，最终国王采纳了以李秉宪为首的主和派主张，和亲以保百姓太平，出城下跪投降了。
    这是韩国难得拍出来的一部尊重历史的电影，虽然基调都不太对韩国观众的口味，但正视耻辱的历史令人刮目相看，最终在韩国获奖无数。
    这样一位导演，显然适合拍摄严肃写实的电影。
    另外值得一提的是，后来全世界热播的悬疑惊悚剧《鱿鱼游戏》，也是黄东赫导演的。
    李英爱听从了江川的建议，很快与黄东赫谈妥了合作。
    至于演员人选就不用操心了，这部剧重在故事，韩国有不少优秀男演员，相信导演不会选错。
    事实证明历史的确在某种轨道上运行，黄东赫最终选择了孔刘出演男主角，实际上四年后他也选择的孔刘。
    孔刘出道很早，已经在韩国演艺圈混了好几年，渐渐被人熟悉，出演《烘炉》后被关注，而真正大火，却是九年后拍的丧尸片《釜山行》，那时候他已经三十七岁了。
    九年后韩国拍的《釜山行》，从设定到丧尸形象上都继承了《我是传奇》，没有任何突破，可见丧尸题材的发展也已经到了瓶颈。
    江川运筹帷幄于东京，决胜于千里之外的首尔，这种为世界电影发展默默做贡献的感觉也挺好。
    看着李英爱转行成功，高高兴兴地编剧，他也高兴。
    白居易说乐人之乐，人亦乐其乐，为别人的快乐而高兴，那么别人也会为你的快乐而高兴，大家一起高兴，多好的事。
    韩国电影的巅峰之作应该算是十几年后的《寄生虫》，说的是社会最底层的一家人游手好闲，寄生在富人家庭里，故事构思非常巧妙，也非常深刻。
    鉴于韩日社会有许多共性，江川打算把这个题材留给自己。
    韩国电影一向敢于揭露社会黑暗面，虽然起不到什么大作用，黑还是照样黑，但至少丰富了电影市场，玩得一个不亦乐乎。
    曰本相比较就差多了，一点斗争精神都没有，阶层固化得心安理得，偶尔搞点自我批判也披着一层温情的外衣，羞羞答答很没意思。
    江川觉得在曰本搞一部《寄生虫》应该会挺有意思，尤其是由他这样的超级富豪来拍，可能给人的感觉更加五味杂陈。