第71章 《忌日快乐》的米国现实基础

    第71章 《忌日快乐》的米国现实基础
    “原版国内观众不会接受，没有社会基础。”
    沈三通梳理完原版剧情，不得不面对一个现实。
    除了一个脑洞和故事结构之外，剧情元素基本上要全部魔改。
    文艺作品是有社会环境基础的。
    电影从一诞生就是商品，只是因为种类不同，回本方式不同。
    院线电影尤为特殊。
    说白了，是观众买票进电影院，在一个半小时，或者两个小时，也有三个小时的时间里，进入导演创造的一个世界。
    如此，有两个重要的信息。
    第一，买票进场。
    电影是钱的，和电视剧生态截然不同。
    电视剧可以弄得很悲剧，反复的折腾，几条线里来回的拉扯，电影不行。
    观众钱是消费，工作繁忙，进电影院单纯想放松一下。
    必须对得起观众的电影票，否则能骗一次，骗不了第二次。
    沈三通在《屠屠公寓》《恐怖游轮》《忌日快乐》中选择《忌日快乐》，最根本的依据是观众喜好。
    八成以上的观众期待他下一部戏带有喜剧元素。
    说明观众不在乎什么脑洞、什么创意，那是电影背后的故事。
    在这一点上，沈三通没什么纠结，和艺术理念没有关系，只是最基本的职业道德。
    想掏观众的口袋，赚观众的钱，拍观众喜欢的电影，是最基本也是最底线的职业要求。
    第二，电影是一个小世界。
    让观众沉浸在电影世界，真实感就很重要。
    目前大部分观众对国产片抱着谨慎态度，不光是观众有偏见，也是国产导演自己造成的。
    观众看国产片是很小心翼翼的。
    很怕突然喂屎，导演忽然来点自我表达，特别是那种很莫名其妙的自我表达。
    沈三通稍微好一点，超市的成功，赚足了观众缘。
    有了超市给予观众的信心，大部分观众进入影院，是愿意沉浸在他创造的世界里面。
    只有很少一部分，是抽离的。
    往往是影评人、同行。
    他们看的不是电影表面，而是想要探究电影背后的故事。
    这样的人很难感受电影的快乐。
    还有极少部分，扛精，钱进电影院对抗导演创造的世界。
    沈三通要考虑的是大部分观众的代入问题。
    《忌日快乐》是一部外国片，照搬观众肯定无法代入。
    《忌日快乐》的女主设定，是一个读大学滥药、嗑交的女海王。
    轰派之后，可以随便在别人床上出现。
    默认谁都能用的烂货。
    她和自己妈妈同一天生日，妈妈去世了，所以她不想过生日，对待周围的人，带着刻薄。
    实话实说，从中国人角度来说，女主完全是烂货。
    《忌日快乐》原版的创造背景是在米国校园，有这样的人设完全可以理解。
    一个米国人，从小到大很难说不遭遇抢劫、盗窃。
    大部分还会遭遇凶杀。
    在外面吃着饭，一辆车开过来，摇下车窗，几枪把人打死，属于是一件好凶杀案。
    因为带有明确指向的凶杀，往往是帮派动手。
    目标明确，和旁人无关。
    当然因为没有人报案，往往也不计入米国凶杀案统计数据之中。
    更可怕的凶杀不是出自帮派动手，而是随机杀人。
    音乐会、校园里随机进行。
    沈三通想了想，《忌日快乐》上映在17年，这部戏创作、拍摄的时候应该是16年左右。这个时间点，米国教育已经彻底烂完。
    校园里各种强化剂泛滥。
    女生在趴体之中被弄的现象很普遍，说白了就是强，但是一般没有人报案。
    统计数字，只是统计数字。
    米国青少年三成想过自杀，接近两成有过强迫行为性。
    统计数字之外，这个数字只会更夸张。
    考虑到随着教育烂完，中小学学不到东西，想要学到东西，必须上大学。
    大学学费非常昂贵，助学贷款的利率是十一个点以上。
    导致米国大学生毕业必须在一个月之内搞定自己的工作，能够覆盖助学贷款的工作。
    如果不行，就很容易滚雪球，人生彻底毁掉。
    所以很多米国大学毕业生，在毕业没有找到工作的，会出卖自己的宠物，各种纪念品。
    男的卖血，女的卖身，都很正常。
    甚至为了还贷款，在大学自己弄强化剂，种毒蘑菇，或者参与强化剂买卖。
    能找爹已经是很幸运和幸福的了。
    有人会问家庭呢？
    一代人有一代人的学贷，父母也有自己的学贷。
    沈三通进一步思考，以上只是从个体方面，不考虑宏大叙事。
    什么工业空心之后，为了刺激消费，制度性的消灭储蓄，大的方面就不提了。
    特别是08年之后，米国中产不少要依靠卖血周转过活。
    顺便说一下，米国是世界第一血液制品国。
    在一个自我安全很难保证，无法保证自己出门一定不被抢；
    不参与趴体可能要被霸凌，参与了可能要被强；
    不上大学学不到东西，上大学要背上巨额贷款。
    这种环境之下成长生活的大学生，醉生梦死、有一日享受一日，是非常正常的。
    长远？
    没有长远。
    谁知道明天和意外哪一个先来临，这可不是文青矫揉造作的发泄。
    在米国，是现实生活。
    一个乖乖仔学生，什么坏东西都不碰，好好学习。
    忽然有一天，某个米国警察进错了房间，嘭嘭嘭清空弹夹，把人打死了。
    如此环境之下，与其不知道什么时候完蛋，大部分人选择爽一爽，才是一种老百姓的生存智慧。
    也就是说在米国，除了百分之一的统治人口，可以用五年十年的目光对待生活。
    大部分人，只能五天、十天的周期来过日子。
    沈三通总结了一下，《忌日快乐》诞生的社会现实就是如此。
    还没考虑lgbtqiapkdxuc+的影响。
    原版电影票房非常成功，说明米国观众很有代入感，至少认为合理。
    迎合了过一天算一天的生活节奏。
    沈三通要拍《忌日快乐》，明显不能直接抄。
    老中没有如此魔幻的环境。
    哪怕是05年，治安比不上后世，也没有那种朝不保夕的癫狂劲。
    而且国内观众看进口片，因为受教育影响的关系，看待外国，是抱着看优点的心态。
    国外片子看优点，而看国产片，不能说找缺点，但也不是特别宽容，对于代入感要求特别高。
    哪怕是对港台地区片子的宽容度，也要远超过本土片子。
    沈三通版本的《忌日快乐》必须符合老中的实际情况，这样观众才有代入感。
    (本章完)